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| 谁是下一位“ＳｕｐｅｒＳｔａｒ” 中国当代年轻艺术家及艺术品的报告 |
| 2008-04-10
作者：陈明明 |
陈明明/文
今天，所有艺术品市场上的高端价位作品无一例外都是从无人关注的低端市场走出来的，于是才有了一个又一个价格增长的“神话”。同样，一位又一位“著名的”、“重要的”艺术家也都是从一个名不见经传的年轻人成长起来的。
在中国当代一线艺术家的重要作品纷纷打破千万元纪录的时候，对于具有相当投资意识的藏家来说，“一味跟进”似乎不再是明智之举。在2007年国际权威艺术杂志上榜的一百位世界级的收藏家中，“YBA”(YoungBritishArtist年轻英国艺术家)已经成为很多重要藏家特别关注的收藏方向。
那么，谁会是中国当代艺术家界的下一位“SuperStar”呢？谁又会发现他(她)呢？
机遇与风险并存
发现和收藏年轻艺术家的作品，最大的益处在于:
一、价格大都相对较低，未来的升值空间比较大。
二、年轻艺术家的新生力量代表了艺术发展的大的方向和趋势，也是投资的风向标。
当然，与之相对应的弊处在于，“年轻的活力“带来的是发展不稳定的危险，随之而来的风险也会变大；同样，年轻艺术家的作品是否经得起历史和时间的验证？大浪淘沙之后，是否能在将来仍占有一席之地？
如何遴选年轻艺术家
在判断和选择年轻艺术家的时候，有几个基本的要素。
第一、艺术家的出处与背景对于任何一个艺术家来说，艺术经历的信息非常重要，专业藏家都会做好功课，掌握足够多的信息与资讯，为自己的判断提供一些重要的参考。对于年轻艺术家，看似简单的，哪怕只有几行的简历也很重要，尽管他们的简历有时候近乎空白，但毕业于何处，曾经在哪里学习、工作或生活，就最直接地反映出他们的基本轨迹。一般来说，比较好的求学经历，就对这个艺术家的成长有了一个基本的保证。国内有些美术院校的录取率只有百分之几乃至千分之几。国外的知名学院的入学更是难上加难。考入好的艺术院校无疑需要过人的艺术才能，而且在好的环境中竞争成长，才会比较容易获得进步和较早地进入被关注的平台。例如四川美术学院的佼佼者陈可，已经成为年轻艺术家中成功的代表。她的作品《小F》(图一)在2006年的苏富比拍卖中已经拍到37万港元。
第二、了解和分析当代艺术发展的历史和现状
对于中国乃至全世界的当代艺术而言，与社会生活息息相关的现实性和前瞻性都是极其重要的特征。今天我们看到的张晓刚的“大家庭”，王广义的“大批判”以及方力均，岳敏君的“光头”和“大嘴”。是上世纪八十年代末到九十年代初中国诸多历史遗留问题和社会现实问题的集中体现。那么明天，哪些艺术家的作品会占据我们的视野呢？七十年代的“青春残酷”代表，八十年代的“卡通，果冻”系列以及关注当下中国各个层面人文生存状态，这些内容和题材的作品已经越来越多地出现在展览和拍卖会上。
第三、判断和选择不同的艺术风格和形式上面我们提到的上世纪七，八十年代的年轻艺术家们，在他们的身上都有自己生活年代的痕迹以及快速吸收全球化信息的特征。所以选择年轻艺术家的时候，要了解足够多的艺术风格和形式，要有足够宽容的态度对待他们的作品。在这个最为宽泛的基础上，去选择合适的作品。我们每一个人都有自身的局限性，但是在对待作品的时候要打破这个局限性。例如焦兴涛的雕塑，一个鲜橙色的巨型Hermes礼袋、一个布满皱折的Marks＆Spencer购物袋、以至一张巨型废弃的《绿箭》薄荷口香糖包装纸(图二)，这些都是焦兴涛利用日常用品为创作题材的雕塑作品，他尝试与消费主义划清界线，仅以废弃的包装物料作为雕塑的主体，以健康的态度唾弃“名牌主义”。正是这样和传统雕塑迥然不同的作品，获得了很多藏家的追捧。致使他的作品价格在一年多里已经翻了好几个跟头。
第四、固定的画廊合作关系以及参加重要展览的经历
大型展览例如国际上的“威尼斯双年展”、“卡塞尔文献展”、“亚太三年展”；国内的“上海双年展”和“广州三年展”都是非常重要的学术型展览。此外，一些知名的策展人策划的主题性展览也同样重要。有时候一些展览的意义预示了新的转折和发展。例如二十年前的“八九现代艺术大展“，许多日后的重要艺术家都是从那次展览中走出来的，像蜚声国际的艺术家徐冰，艾未未、张晓刚、王广义、刘小东、方力钧、顾德新等都参加了这个展览。近年的“双年展”和“三年展”也陆续推出了很多优秀的艺术家。如在2000年上海双年展上成名的艺术家季大纯(图三)，以及2006年双年展上的雕塑家陈文令都成了近年藏家投资的热点艺术家。
同样与画廊紧密合作的韦嘉、向庆华和屠洪涛等也都在市场上有了稳固的基础和发展。
画廊，是一个市场连接的纽带，有时候又是艺术发展的润滑剂。毕竟大型展览的举办不是一个时常发生的事件，往往要等上两三年，而画廊的存在，恰好填补了很多空缺。加上每年都举办的几次重要的艺术博览会，也是很好展示艺术品的平台。所以年轻艺术家选择了或者被好的画廊选择了，也是其市场发展的一个很好的保证。
市场有例外捡漏有可能
较早地去发现尚未完全进入市场的年轻艺术家，也是一件令人兴奋的是。尽管这类艺术家对于投资者来说有很大的风险，但是也正因为如此，随之会带来高的回报。如中央美术学院雕塑专业2005年毕业的梁彬彬就是一个很好的例子，当他刚毕业时，并没有马上被画廊签约，也没有过多的媒体炒作，但是他凭借出色的作品，很快有了一批忠实的买家。一年半后的今天，最早一批收藏他作品的买家都获得了两倍以至三倍的收益。
有时候对于年轻新人的关注，要有强烈的敏锐度和足够的耐心。如著名的年轻艺术家曹斐，她很早便参加了国内外重要的大型展览，如去年的威尼斯双年展，但是在国内市场上尚未获得与之相当的关注。同样1983年出生的卜云军(图四)和最近频频参加展览的唐彦(图五)都是近期值得注意的年轻艺术家。
今天笔者尽管以“年轻”为切入点，来谈艺术家和艺术品。但是这里的年轻定义并不仅仅是以年龄来区分，一些刚刚在市场崭露头角的艺术家，也可称之为“年轻艺术家”，因为作品价格仍然很“年轻”。所以藏家和买家也可将视野扩大，说不定也会“捡漏”。
发现别人还尚未发现的有价值的作品，发现还未被所有人认同的艺术家，最终通过时间和事实来证明自己的眼光，并获得不一般的收益，这就是投资“年轻艺术家”作品的意义和乐趣，尽管也有风险，但是这些“年轻派”值得品尝“第一口”！
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